Rebeca Yanke, en Revista de Letras

En julio del pasado año, Infinitos corpúsculos fue reseñado en Revista de Letras, magníficamente, por Juan Vico.

Disponible ahora, y aquí.

Rebeca Yanke en El hombre que salió de la tarta

Agustín Fernández Mallo ha escrito una nota de lectura de Infinitos corpúsculos. Cada día, como puede verse, van siendo más infinitos:

"un singularísimo tránsito de Blanchot o Derrida a través del cuerpo de la poeta, de los tubos gástricos y la piel de la poeta; lectura carnal de diversas ideas de finales del siglo 20."

Disponible aquí.

Veronica Forrest Thompson, en koult.es

"Forrest Thomson, en consecuencia, es una poeta extremadamente culta y al mismo tiempo de una calida temperatura emocional, una rara mixtura que consigue soldarse sin problemas en la particular alquimia de su inteligencia verbal"

"La poesía de Forrest Thompson es una fiesta de la inteligencia al mismo tiempo que un autorretrato de la precariedad del lenguaje"

(Ana Gorría)

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Rebeca Yanke en El cultural de El mundo

Infinitos corpúsculos, de Rebeca Yanke, ha sido reseñado en el suplemento El cultural:

"Este primer libro, en nada primerizo, es una gratísima promesa y una realidad."

(Túa Blesa)

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Nº 120. Poesía. f. figura de pensamiento. Antología, de Veronica Forrest-Thomson

"Los poemas te enseñan tanto:

a no esperar respuesta.

Pero continúa haciendo preguntas:

es lo importante".

Concibiendo la poesía como medio de (re)conocimiento, de reconstrucción de la realidad a través del lenguaje, VERONICA FORREST-THOMSON aunó filosofía, lingüística y la herencia de la cultura clásica, para hacer de su poesía un campo de experimentación, un medio de progresión de los códigos literarios que desencajasen la serena expectativa del lector. Dulce ironía, pudoroso discurso de un yo desdibujado... Intelectualismo y sentimiento convergen en una voz fundamental de la poesía inglesa de la segunda mitad del siglo XX.

Edición y traducción de RAÚL DÍAZ ROSALES






ÍDOLOS DEL (SUPER)MERCADO

“Wittgenstein diría”

(L. W. 1889-1951)

pero está muerto;

por tanto y sin embargo

se pueden utilizar en una monografía literaria para decir

algo.

Nada más indefenso a este respecto

que nosotros, las apuestas a nuestro favor

juegos de lenguaje–literatura inglesa en este caso

pero historia o ciencia

servirán a nuestro fin igual de bien.

“La perfección de la vida o del trabajo”.

____________(W. B. Y. 1865-1939)

“La perfección no es posible en nada”.

____________(W. H. A. 1907- )

Estas son algunas de las

Lecciones de los maestros

____________(y otra es que la sexualidad

____________es una rama de la estética;

____________pero esto es en realidad una digresión).

Más allá los dos significados

de hieros

_______(gr. sagrado, desventurado)

se aplican a la Fuente Sagrada, «desde

donde mi ser flota

o se seca”.

____________(H. J. 1843-1916

____________W. S. 1564-1616)

Minny Temple se muere por él.

Él consideraba necesario que el pelo rojo

se convirtiese en pigmento en un lienzo

de Broncino. Nosotros necesitamos

convertirnos en pigmento

y cuando nos enfrentemos, en cualquier

evento social, con los lienzos

____________(en el arte de la novela

no hay escena

que no sea argumento,

no hay diálogo

que no sea escena.)

para decir, como de Wittgenstein,

“y muerto, muerto, muerto”.

Pero “el arte es desechable hoy en día”

lo que hace la definición de todo eso

más difícil; especialmente como un

hospital psiquiátrico tamiza más

eficientemente “la loca oscuridad abstracta”.

(o incluso se seca)

Nº 119. Casa abierta, de Javier Fernández

JAVIER FERNÁNDEZ (Córdoba, 1971) es autor del volumen de relatos La grieta (2007), la novela Cero absoluto (2005) y el libro objeto Casa abierta (2000, con el heterónimo El ursa). Ha traducido La mariposa de latón (2010), de William Golding, y Fiebre de guerra (2008, junto a David Cruz), de J. G. Ballard.


En Puerta del mar hemos querido la recuperación de este singular poemario, en su día no tan difundido como sin duda merece por su calidad.


"Casa abierta no es un lienzo, pero está dibujado sobre la página, y desde el momento en que el dibujo, que es lo plástico esencial (Degas), aparece en un libro, éste adquiere, al menos, plasticidad. Por supuesto, es un libro, raro, pero libro: está publicado, y no expuesto (aunque su exposición sería factible), y nos referimos aquí a Casa abierta como 'algo más que un libro', y no algo menos que un cuadro. No es, como buena parte del arte contemporáneo, una plástica discursiva, sino un discurso plástico, algo totalmente novedoso y muy lejano de caligrafismos o creaciones híbridas. (...) Este libro abre unas expectativas ilimitadas al arte de escribir y al de criticar; pero desde luego, y les animo a ello, al hasta ahora bastante pasivo arte de leer."

VICENTE LUIS MORA

se incorpora en la cama oye el motor del cortacésped el golpe

de una lata de gasolina contra otra mi madre está fregando el

suelo piensa ¿qué día es hoy? piensa y vuelve a dormirse

anoche escuchó ecos suaves y entre c o rtados en el dormitorio de

sus padres mientras iba al baño menos suaves a la vuelta las

sábanas aún estaban calientes al instante quedó dormido

llovía el sonido del agua en la tormenta cuando llueve mucho el

agua cae en riada por la carretera soñó que nadaba en la riada

el agua saltaba a borbotones debajo todo estaba en calma

el niño escucha voces en el piso inferior alguna visita la cena

está preparada sentado en el borde de la bañera trata de

reconocer las voces ahora me llamarán pero no bajaré hasta

que se hayan ido no le llaman ahora subirán y verán que el

baño está ocupado y saldré y bajaré a cenar no suben sentado

en la bañera pasan los minutos la cena se enfría se hace tarde

las llaves están al otro lado de la puerta y no hay nadie en la

casa no se oye ningún ruido el niño coloca una silla sobre la

mesa de mármol del jardín se sube a la mesa luego a la silla se

agarra a los barrotes de la terraza eleva el cuerpo con los brazos

lo pasa sobre la baranda busca bajo una maceta la llave abre la

puerta de la terraza vuelve a colocar la llave bajo la maceta

nº 118. Infinitos corpúsculos, de Rebeca Yanke

REBECA YANKE nace en Bilbao en 1978 y es redactora del diario El Mundo. Desde el 2007, y bajo la apariencia de una u minúscula, compone su lenguaje para reconocerse en la escritura y el silencio. Infinitos Corpúsculos es, en sí, un pleonasmo, y también el título del blog donde aparecieron los poemas que recoge este libro: el devenir de una letra entre escaleras de palabras.

CRECIDA, QUIERO DECIR, PERDIDA

he salido a la hierba esta madrugada,

creo que quería convertirme en brote,

como la poeta julia de burgos,

y olvidarme de todos los hombres.

llevaba una capa prestada y un jersey

gris por todo abrigo, las botas con la

cremallera bajada, los pantalones caídos

y he visto estrellas. si hoy hubo nubes,

¿mañana (cuándo eso sea, por todos los

dioses) hará sol? después subí deprisa

unas escaleras, me desprendí de todo,

bebí agua en desnudez (creo que es lo

que mejor sé hacer) y perdí la respiración,

pero eso que me nombra y enumera me

latía. sigo viva. leo a derrida, blanchot,

deleuze, auge, jesuschrist (esto no forma

parte de la enumeración), ¿alguien tiene

a mano algún poema de Picabia?